173 de comentarii

1. Draga Alexandru, redarea cronologica a evenimentelor nu e complet eronata, in pofida unor mici inexactitati. Pentru corecta informare a cititorilor trebuie precizate totusi niste lucruri:
   1. Nu inteleg de ce mi se aplica din start eticheta de „tenebros”. Acest adjectiv strecurat in treacat de la inceput arunca o urma de indoiala asupra obiectivitatii articolului, o metoda care nu-i face cinste cuiva care pretinde ca prezinta lucrurile intr-un mod impartial.
   2. Baletul ONB era departe de a fi „asincron” inainte de sosirea „marelui balerin” Kobborg. Pe langa titlurile clasice (Lacul Lebedelor, Spargatorul de Nuci, Giselle, etc.) existau in repertoriul nostru spectacole de Balanchine (Serenada) sau Kylian (Falling Angels). Mai mult, pe finalul mandatului Simonei Somacescu in fruntea Baletului erau deja demarate formalitatile pentru aducerea spectacolului „In the Middle…” al lui Forsythe, cel care se repeta chiar acum pentru o preconizata premiera in Iunie, in cadrul Tripticului. Atunci n-a fost sa fie din cauza schimbarii conducerii baletului, dar faptele sunt exact acestea. Exista o preocupare constanta de innoire si progres a repertoriului de balet. Existau destul de multi balerini straini angajati si atunci. Multi dintre ei au plecat, fiind inlaturati chiar de Kobborg pentru a face loc altora, agreati de el.
   3. Numirea mea a fost de pe data de 4 Aprilie, nu cum gresit afirmi tu, de pe 1. Exista un ordin de ministru semnat, aici nu prea e loc de interpretari.
   4. Afirmatia „Aici este Romania si limba oficiala este romana” este o inventie preluata pana la saturatie. Am dezmintit public aceasta minciuna in mai multe randuri invocand o multime de martori, dar se pare ca degeaba. Mai mult, am vorbit in engleza cu toti cei aflati in Studio. Principiul e simplu: repeta la infinit o minciuna, si lumea va ajunge sa creada in ea… Daca tot am adus vorba de minciuni: afirmatia ca as fi amenintat balerinii straini cu desfacerea contractelor de munca este de o stupizenie ridicola. Asa ceva s-ar fi numit abuz in serviciu si, crede-ma, eu nu sunt Razvan Ioan Dinca!
   5. Kobborg nu avea un „contract de manager”. Era un contract de antrepriza, cu atributii de coordonare si impresariat. E o diferenta mare: Kobborg nu raspundea prin semnatura de absolut nimic! Odata cu functia trebuie sa vina si responsabilitatea, ori in cazul lui…
   6. In data de 6 Aprilie ministrul Vlad Alexandrescu, intelegand situatia dpdv legal, l-a invitat pe Kobborg la discutii. Acesta i-a raspuns cam in bataie de joc, transmitandu-i prin Alina Cojocaru ca el, Kobborg, va decide cand si in ce conditii va accepta o intrevedere. Atentie, la acea data mai avea mult pana sa demisioneze, contractele sale erau neatinse si el ar fi trebuit sa fie prezent la Opera.
   7. „Pericolul” in care se afla titlurile aduse in franciza de catre Kobborg sunt cauzate de clauzele pe care acesta a avut grija sa le includa la aducerea lor, santajand astfel Opera si conditionand repertoriul prin prezenta sa. Probabil „din dragoste pentru Balet”, cine stie…
   8. In „martea neagra” nu s-a strigat exact ce spui tu acolo. Exista inregistrari in care se aude o voce de barbat (una singura, nu 30!) si din care se intelege „plecati de aici”. Am facut mai multe apeluri publice pentru a se afla cine a fost acel barbat. Toti angajatii Operei s-au dezis ferm de acel gest blestemat, dar degeaba: nu conteaza adevarul, ci minciuna repetata ad nauseam…
   9. Nu a existat nicio actiune „premeditata” impotriva Alinei Cojocaru, nu stiu pe ce te bazezi cand afirmi o asemenea enormitate.
   10. Marina Minoiu nu si-a anuntat niciodata demisia.
   11. Mihaela Soare nu este „adversara” lui Kobborg. A avut si are de dansat roluri solistice si, alaturi de toate colegele ei, este o profesionista care a muncit foarte mult pentru a-si merita locul pe scena. Te rog sa nu mai faci nicio aluzie la sotia mea, este un gest nedemn pentru un barbat.
   12. Readucerea pe post a lui George Calin a reprezentat o gafa monumentala. Nu am timp acum sa-ti explic, dar crede-ma, acela a fost momentul in care am cazut cu totii in tragi-comic!
   13. Nu exista vreo „rafuiala” cu Dinca, faptele sunt fapte: marele manager vizionar a desfiintat Opereta si a adus in pragul colapsului Opera. Aici ar fi multe de aratat, iti stau la dispozitie oricand pentru detalii.
   14. Citatul despre Kobborg din interviul meu este rupt din context si denaturat. Invit pe oricine sa urmareasca inregistrarea.
   15. Pe 23 aprilie nu a fost o „demascare”, ci un protest: reputatul muzicolog a adus numai ruina in programare si distributii timp de 3 ani. In plus, batea campii cu gratie, dezinformand publicul despre compozitori si lucrari!:)
   16. Alina Cojocaru nu era pe nicio lista de interdictie a accesului in teatru. Cineva a avut grija sa o adauge cu un pix. Cine oare? Mister. Dar informeaza-te inainte sa scrii ineptii, te rog!
   17. „Revolutia” nu a incercat sa se alature nici unui protest dupa anuntata demisie a ministrului, asta e alta inventie!
   In fine, am incercat sa corectez cateva din micile erori ale acestui articol. Stiu ca voi genera un val de replici inepte si pline de greseli gramaticale, dar iti spun ca nu am de gand sa imping apa la deal cu mainile… Oricum, nu intru niciodata in dialog cu persoane care nu au curajul propriei semnaturi: daca alegi sa fii un anonim iti asumi si riscul de a fi ignorat!
   Un Paste fericit!

   ApreciazăApreciază

   Răspunde
   • Domnule Tiberiu Soare, vă mulțumesc pentru comentariu, pentru urări și vă urez, la rândul meu, eu Paște fericit.

     ApreciazăApreciază

     Răspunde
   • 1. „Tenebros” – pentru că multe dintre deciziile dvs. sunt foarte discutabile. Nu doar cele manageriale, ci și acțiunile de după demitere: întreruperea spectacolelor, comunicarea.
     2. Există o mare diferență măsurabilă prin audiență între baletul de dinainte și cel de după angajarea lui Johan Kobborg la ONB.
     3. Eu am aflat din weekend de numirea dvs. Am și scris despre ea, în cronica de la premiera baletului „Manon” de sâmbătă.
     4. Am scris: „Se spune că”. Incidentul a fost atât de vehement invocat și tot atât de vehement negat, încât am ales să nu-l ignor. La un moment dat se va afla adevărul
     5. Tocmai pentru că avea atribuții de coordonare, impresariat și antrepriză – contractul era unul de management. Faptul că nu semna acte e neimportant. Vorbim de o poziție de director artistic, nu de șef contabil.
     6. Nu înțeleg cu ce schimbă datele problemei afirmația dvs.
     7. Asta arată și mai clar că v-ați pripit, ca manager. Trebuia să calculați consecințele deciziilor dvs. îndreptate împotriva lui JK, precum și afirmațiile pe care le făceați la vremea respectivă, afirmații care amplificau conflictul.
     8. Există mai mulți martori oculari care afirmă că a fost și mai rău și că s-a strigat „Plecați dracului la voi în țară”.
     9. A fost o acțiune premeditată împotriva mitingului din 12 Aprilie. Conversațiile artiștilor din ONB din ziua precedentă inflamau spiritele.
     10. Nu știu dacă Marina Minoiu a demisionat formal, dar a afirmat că o va face. Nu mai stau acum să caut pe net unde a apărut știrea.
     11. E greu să vă răspund la acest punct, foarte sensibil. Sper să observați că nu am făcut niciodată vreo referire la soția dvs., mai exact nu am încercat să-i transfer măcar o câtime din responsabilitatea managerială care vă aparține în totalitate. Ce am scris în articol subliniază profesionalismul soției dvs. nu altceva. NU mai dezvolt.
     12. Nu aceasta era ideea. Că a fost sau nu o gafă e mai puțin important. Readucerea lui demonstrează că demiterea inițială a fost nefondată. Un capriciu ministerial.
     13. E discutabil la nesfârșit.
     14. Mai degrabă sfătuiesc cititorii să nu urmărească înregistrarea acelui interviu. Vă pune într-o lumină și mai defavorabilă.
     15. Și rațiunea micului dvs. discurs care a fost? Puteați să corectați eroarea din program comentând oriunde în altă parte, nu cu banderolă pe braț și nu urcându-vă pe scenă, însoțit și de alți protestatari.
     16. Recunosc, nu m-am gândit la posibilitatea aceasta. Dar Johan Kobborg era. Totuși, ostilitatea acestei note, pe care azi nu și-o asumă nimeni, este atât de evidentă, încât nu prea îmi vine să cred că Alina Cojocaru nu era inclusă.
     17. Ba da. S-a alăturat prin mesajele de pe facebook perin care artiștii se îndemnau unii pe alții să meargă la protest. Tocmai aceste regrete exprimate chiar și de către dvs. în ceea ce privește demisia ministrului spun ceva, nu mai insist.

     ApreciazăApreciază

     Răspunde
   • ceva nu se leaga. Barfa este o metoda foarte eficace de a lansa idei si a aduna popularitate. astfel, de prin 2013 aud de jelaniilor debutantilor in baletul operei vis a vis de „salariul” (care nu e salariu) al dlui Kobborg. „este normal ca eu sa iau 900 lei pe luna si el mii de euro?” Apoi àu aparut acele articole pe ziaristionline.ro in care era injurat de zor Dinca si era publicat contractul lui Kobborg. Despre miscarea sindicala care sa-l dea jos pe Dinca si tot ce reprezinta el se stie de foarte mult timp. cam un an si jumatate. iar despre „aici e Romania, trebuie sa vorbim romana” am auzit din februarie. Deci este vorba de o campanie. Mai sunt multe de spus. Externalizarea era impusa atunci de minister. sau niste tanti din minister. acolo e buba de fapt. Kaitor cu siguranta trebuie sa plateasca. Probabil ca sa obtina fonduri de la minister (de care alte institutii erau private, fiind la cheremul toanelor acestei dne) Dinca trebuia sa dea contracte si cui i se spunea sa dea.

     ApreciazăApreciază

     Răspunde
2. Inca ceva: invit pe oricine sa-mi arate o singura declaratie de-a mea in care ma arat a fi „xenofob”, „national-comunist”, etc.

   ApreciazăApreciază

   Răspunde
   • O precizare necesară: nu am afirmat niciodată despre dvs. că ați fi făcut vreo afrimație xenofobă sau șovină. Chiar și episodul dialogului dvs. cu balerinii este relatat cu rezervă („Se spune că”). Nu puteam să-l ignor, fiind atât de des invocat.
     Dar colegii dvs. au făcut numeroase afirmații șovine, și asta am repetat-o mereu.

     Cât despre eticheta de „tenebros”, ea este justificată de mai multe acțiuni ale dvs., unul dintre exemplele cele mai la îndemână fiind alegerea canalelor media prin care vă comunicați mesajele.

     Consider semnificativ un detaliu: Nu ați explicat niciodată, de ce v-ați început scurtul mandat de director tocmai prin hărțuirea lui Johan Kobborg. A fost o greșeală. Ce v-a împiedicat să discutați înainte cu șeful baletului? (De exemplu, la dineul de după „Manon”, printr-o introducere gen: „Bravo, Johan, mare succes. Uite, m-am uitat puțin prin niște documente și avem o mică problemă legată de organigramă, hai să vorbim despre asta săptămâna viitoare, la o cafea, în biroul meu…”

     ApreciazăApreciat de 1 persoană

     Răspunde
     • Avand in vedere „anchetele” profesioniste media realizate de catre unii jurnalisti precum dl. Pantazi de la Hot News, dl. Doinel Tronaru de la Adevarul…. nici nu e nevoie de intrebarea: canalele media ne reprezinta???
       Caci asta ar duce la intrebarea ….
       dvs postati in Adevarul = va identificati cu dnul Cristian Burci?
       Paste fericit cu pace, lumina si iubire!

       Monica Balasoiu

       ApreciazăApreciat de 1 persoană

     • Logica dvs. e fundamental greșită. Dvs. vă identificați cu Vladimir Putin?

       ApreciazăApreciază

   • Dle Tiberiu Soare, pentru ca am observat ca tineti foarte mult la respectarea legii, va fac eu o invitatie de a lamuri pozitia dvs ca angajat al ONB. Ati facut cateva afirmatii pe slippedisc, unde nu ma intereseaza sa comentez pentru ca mi se pare mai importanta informarea publicului din Romania mai intai. Am copiat exact pasajul:

     „If you look at the major houses around, there is common practice for known conductors being appointed to held a permanent position if their career recommends them as a benefit for the artistic future of the institution. There are many examples, it’s a reality in the artistic life. But more than this, every artist here at NBO felt that I’ve just returned where I belong. When I left, I’ve said everybody that I will perform here only after the management team of Mr. Dinca will leave. And so it was. As it happens, my very position which I left remained vacant all these 3 years. If it’s needed, of course I’ll be happy to present myself again at any competition for this position.” – See more at: http://slippedisc.com/2016/05/bucharest-crisis-soare-speaks-out/#sthash.O5r1T7Cz.dpuf

     In alte interviuri ati afirmat ca dl. Vlad Conta v-a reangajat in ultima zi de mandat ca director interimar. Am cateva intrebari:

     1. ati fost desemnat (‘appointed’) sau ati dat un concurs pentru postul de dirijor permanent pe care l-ati ocupat pana la momentul directoratului lui Dinca? Nu am la indemana, dar imi amintesc ca a intr-un interviu ati afirmat ca ati castigat concursul in 2006 (daca nu ma insel), ceea ce este este altceva, practic va plaseaza in categoria oricarui angajat cu drepturi si obligatii, nu al unui angajat privilegiat caruia i se o ofera o pozitie permanenta pt ca ” their career recommends them as a benefit for the artistic future of the institution”.

     2. in ce conditii ati plecat in 2013 odata cu venirea lui Dinca, v-ati dat demisia, ati refuzat pur si simplu sa mai dirijati si ati plecat la Radio? ma intreb pentru ca ONB este o institutie de stat si mi se pare nemaintalnita situatia aceasta, ca un angajat permanent sa plece fara repercursiuni si, mai mult, sa i se pastreze vacanta pozitia. explicatia ar ajuta pentru ca, de exemplu, sint multe mame cu multi copii care ar putea beneficia de pe urma acestui model de angajare si nu si-ar pierde slujba la stat daca ar hotari unilateral ca vor interupe activitatea pe o perioada nedeterminata.

     3. daca pozitia de dirijor a ramas vacanta dupa plecare dvs. nu ar trebui, legal, sa se faca publica si sa se ocupe prin concurs, asa cum ati ocupat-o si dvs? sigur, nu este responsabilitatea dvs, insa cat este de moral sa ocupati astfel pozitia pe care o ocupati acum?

     3. daca pozitia a ramas vacanta, v-ati fi reangajat singur ca dirjor permanent, daca ramaneati director interimar?

     Va multumesc anticipat.

     ApreciazăApreciază

     Răspunde
   • Dle Tiberiu Soare,

     va raspund eu la invitatia de a arata ca sinteti xenofob, pt ca observ ca nimeni nu a facut completarea necesara, iar dvs. pasati niste mingi asa de bune la fileu care nu pot fi refuzate.

     Cand refuzati sa vorbiti intr-o limba in care puteti fi inteles de catre toti balerinii ONB, ca regula minima de respect intr-o situatie pe care ati initiat-o, mai ales cand veniti sa va prezentati ca noul director, si va justificati folosirea exclusiva a limbii romane cu faptul ca va aflati intr-o institutie nationala din romania, trebuie sa intelegeti ca sunteti xenofob. oricat ati reformula ce ati spus si oricate apeluri ati face la instante in care v-ati aratat deschis la minte si educat. sigur, e si proasta crestere si politica aici, dar ele sint altoite pe xenofobie. greu de crezut, stiu, dar nu este mai putin adevarat.

     pentru maxima precizie, de la cei care au fost la fata locului, pe care refuzati sa ii luati in considerare, ca si cum sinteti singura voce legitima si credibila, urmariti interviul de la minutul 45:53 (link: http://adevarul.ro/cultura/arte/balerinii-onb-bianca-stoicheciu-diana-tudor-razvan-cacoveanu-adevarul-live-ora-1400-1_573056fa5ab6550cb8b1296c/index.html)

     pina la acest interviu, ceea ce a aparut in presa era intimplarea povestita la mina a doua (Marina Minoiu si Alina Cojocaru nu fusesera de fata), poate de-asta si aveti inconstienta de a plusa. adevarul are caile lui de a iesi la iveala, numai dvs pareti impenetrabil la lectii si evolutie (macar dupa manipularea legata de Gala de la NYC ar fi trebuit sa va controlati mai bine vanitatea). din partea mea, sinteti fantastic, tineti-o tot asa.

     ApreciazăApreciază

     Răspunde
3. Stie cineva de ce nu se mai regaseste articolul „Spectator la Opera” al Ancai Florea de pe site-ul Adevarul? A fost publicat acum 2 zile si mie mi se parea foarte bun. Functioneaza cumva cenzura in ograda Dlui. Cristian Burci? Ar fi regretabil…

   ApreciazăApreciază

   Răspunde
   • Din câte văd chiar acum, articolul respectiv e tot acolo, la locul lui, la secțiunea Cultură/Arte

     ApreciazăApreciază

     Răspunde
4. Cum vi se pare declaratia ministrului Vlad Alexandrescu din 20 Aprilie, publicata pe site-ul RRM, in care spune (citez din memorie): „Este adevarat ca le-am spus angajatilor Operei ca ma voi intalni cu ei la ora 15.00, dar asta nu inseamna ca mi-am dat cuvantul”. No comment…

   ApreciazăApreciază

   Răspunde
   • Nu comentez. Tot domnia sa a spus că a anulat întâlnirea pentru că aflase că va fi o manifestație împotriva sa, ceea ce cam era adevărat.

     ApreciazăApreciază

     Răspunde
5. Perfect! Invit pe toata lumea sa-l citeasca.

   ApreciazăApreciază

   Răspunde
6. O parere despre Kobborg cu k mic ?

   ApreciazăApreciază

   Răspunde
   • Eroare de transcriere ? :)))

     ApreciazăApreciază

     Răspunde
7. http://lorenalupu.com/blog/marina-minoiu-fantomele-de-la-opera/

   ApreciazăApreciază

   Răspunde
8. Faptul ca mesajele ‘revolutionarilor’ dmnv. sunt preluate cu placere de websiteuri cu un profil ultra-nationalist si de extrema dreapta – ar trebui sa va spuna ceva despre continutul afirmatiilor, si tenta lor.

   Dar, ma intreb daca recunoasteti afirmatia dmnv. facuta in seara cind DSCH/Visul a fost… anulat, de grupul vostru ‘de actiune’ – fara nici un anunt preventiv pt audiente ca mine. Eu tin minte, si v-am ascultat din sala (parter – centru)

   ‘Aici in fosa sunt ‘adevarati’ balerini al operei – pe scena nu….’ (precizez ca ati folosit cuvintul ‘adevarati’ or ‘reali’ balerini) – tot cu aceeasi idee.

   Oricum, jestul is continutul discursului inceput, avea o tenta care incerca sa divizeze si sa separe baletul – pe etnii (intre ‘ai nostri’ si ceilalti ‘straini’). Pe linga faptul ca era un mod jenant de a ‘demasca’ ceva normal in ori ce companie de dans din seculul XXI, in ori ce tara functionala. Fundamental, ati aratat o atitudine destul de dezbinatorie si tulburatoare (cel putin) – prin cuvintele si actiunile dmnv. in seara aceea.

   Recunoasteti aceste cuvinte?

   Nu stiu daca realizati or recunoasteti effectul lor – dar ele duc catre un nationalim extrem – chiar xenofobie (sugestia ca acesti ‘straini’ – printre care erau si Romani – nu sunt ‘adevarati’ dansatori ‘ai-nostri’ – si ce cauta pe scena ‘noastra’? – impostori… era ce urma natural…)

   E regretabil unde a ajuns situatia la ONB – si nu stiu daca aici ati vrut sa ajungeti – dar cine site, poate sa fie un bine – acum este punctul unde ar putea incepe reala re-organisare totala a institutiilor de cultura in Romania (pe contracte limitate – si deschise la o competitie artistica reala, permanenta).

   ps. Cele trei / patru spectacole de dans, de talie internationala – secoulul XX (mentionate corect – pre-Kobborg) semnaleaza slaba performanta a baletului in acesti 23 de ani de activitate. Daca asta este grand-totalul realizarilor de un nivel international – pentru tot acest timp – nu?

   ApreciazăApreciază

   Răspunde
   • Puteti sa imi traduceti va rog in limba romana?

     „Faptul ca mesajele ‘revolutionarilor’ dmnv. sunt preluate cu placere de websiteuri cu un profil ultra-nationalist si de extrema dreapta – ar trebui sa va spuna ceva despre continutul afirmatiilor, si tenta lor.”
     NU ESTE NEVOIE DE VIRGULA INAINTE DE CUVANTUL ” TENTA ”

     „Dar, ma intreb daca recunoasteti afirmatia dmnv. facuta in seara cind DSCH/Visul a fost… anulat, de grupul vostru ‘de actiune’ – fara nici un anunt preventiv pt audiente ca mine. Eu tin minte, si v-am ascultat din sala (parter – centru)”

     NU ESTE NEVOIE DE VIRGULA – „anulat, de grupul”

     „‘Aici in fosa sunt ‘adevarati’ balerini al operei – pe scena nu….’ (precizez ca ati folosit cuvintul ‘adevarati’ or ‘reali’ balerini) – tot cu aceeasi idee. ”

     In romana este ORI nu „or”. Daca va este mai comod, comunicam in lb engleza, italiana, franceza, cum doriti. 😉 Doar sa ne intelegem! Din nou virgule in exces!

     „Oricum, jestul is continutul discursului inceput, avea o tenta care incerca sa divizeze si sa separe baletul – pe etnii (intre ‘ai nostri’ si ceilalti ‘straini’). Pe linga faptul ca era un mod jenant de a ‘demasca’ ceva normal in ori ce companie de dans din seculul XXI, in ori ce tara functionala. Fundamental, ati aratat o atitudine destul de dezbinatorie si tulburatoare (cel putin) – prin cuvintele si actiunile dmnv. in seara aceea.

     Recunoasteti aceste cuvinte? ”

     JESTUL nu exista. Poate GESTUL! Is? Adica SI? Din nou virgule…
     AVEAU ….ca sunt doua : gestul si continutul. Etnii? Pai si Marina Minoiu e cetatean strain??? Tz tz tz…chiar ati fost in sala? Sunteti sigur?
     „ORI CE” adica orice companie?! „DEZBINATORIE” :)))))))))

     „Nu stiu daca realizati or recunoasteti effectul lor – dar ele duc catre un nationalim extrem – chiar xenofobie (sugestia ca acesti ‘straini’ – printre care erau si Romani – nu sunt ‘adevarati’ dansatori ‘ai-nostri’ – si ce cauta pe scena ‘noastra’? – impostori… era ce urma natural…) ”

     EFECTUL ….. asa, acum va contraziceti singur, straini au si romani in componenta! :)))))) ” ai-nostri” nu se scrie cu cratima….

     „E regretabil unde a ajuns situatia la ONB – si nu stiu daca aici ati vrut sa ajungeti – dar cine site, poate sa fie un bine – acum este punctul unde ar putea incepe reala re-organisare totala a institutiilor de cultura in Romania (pe contracte limitate – si deschise la o competitie artistica reala, permanenta). ”

     REORGANIZARE, asa spune DEX-ul!

     Va rog sa ma iertati pt corectarea greselilor de lb romana. 🙂

     Ideea este ca MINTITI. Dovada este urmatoarea: Minutul 8.30

     Tiberiu Soare spune : ” ceea ce vedeti pe scena este O PARTE din baletul Operei Nationale Bucuresti. Exista membrii ai baletului care sunt in fosa la ora actuala? daca da, tineti mana ridicata……Ne intereseaza pe noi, va rugam sa ii aplaudam!”

     Si continuarea , chiar la inceputul acestui video:

     Tiberiu Soare spune: ” Baletul pe care il vedeti pe scena nu sunt toti balerinii Operei Nationale Bucuresti. Sunt doar o parte din ei.”

     ApreciazăApreciază

     Răspunde
     • Edit: „membri ai baletului”

       ApreciazăApreciază

     • Doamna daca va pricepeti la arta asa cum va pricepeti la corectat, jos palaria! Daca aveti aceleasi pretentii de la dvoastra asa cum aveti pretentii de la altii , jos palaria! Daca v-as cunoaste as incerca sa va pun bagator de seama la opera bineinteles dupa un curs de reciclare a cunostintelor legislative la zi.

       ApreciazăApreciază

     • Multumesc pt corectarea gramaticala facuta de dmnv. – foarte detaliata si chiar pedantic ( nu pot sa zic ca ma impresioneaza – dar fiecare cu ale lui ) – sunt doar surprins ca nu ati ajuns la nici un fel de continut.

       Poate specialismul dmnv. este in forma cuvintelor, si gramatica (multa atentie la virgule – impresionant!) – dar aproape nimic despre idei si argumente… ;-)))))

       Cit despre secventa filmata din pozitia dmnv.

       Eu nu cred ca arata nimic mult diferit (sau mai frumos) din ce sa intimplat in acea seara. Continutul discursul domnului Soare are aceeasi tenta de dezbinare si divizare. El a vrut sa separe clar, intre cei din fosa si ceilalti de pe scena – intrun mod jenant, stiind foarte bine ca nu toti puteau sa fie pe scena – cu un obiectiv de manipulare a corpului de balet – pina la isterie si circ . Care a fost atins cu brio!

       Dar hai sa ne uitam la virgule! ,,,,
       (ce cu contra-argumente, si sistemul cultural invechit si aproape mort!)

       :-))))))

       ApreciazăApreciază

   • Ia-l pe Kobborg tu acasa si plateste-l din banii tai ,penibilule…

     ApreciazăApreciază

     Răspunde
9. Am urmarit, in calitate de spectator si fara a fi partizan al vreunei partide implicate, toata telenovela operistica din ultimele saptamani. Doar muzica lipseste pentru a fi transpusa intr-un spectacol pe scena.
   Despre dl. Soare am, ca spectator ce l-a urmarit in calitate de dirijor de la inceputul carieirei sale, pareri amestecate. Seri minunate, de mare valoare muzicala si artistica alteranand cu altele aflate la limita penibilului si dincolo. Din aceasta perspectiva apare ca un artist imprevizibil, lucru care nu mi se pare extrem de atractiv pentru un spectator, care trebuie sa se hotarasca daca vrea sa dea niste bani pe bilete si sa-si aloce o felie din timpul sau unui concert sau spectacol. Una din marile lui nereusite, din punctul meu de vedere, a fost tocmai minunatul „Lac al lebedelor” de care pomenea mai sus, spectacolul la care am ajuns, cu ani in urma, fiind o tortura vizuala si auditiva, in care pe scena se producea o miscare browniana pe un fond sonor orchestral in care cu greu recunosteai ceva din muzca lui Ceaikovski; am plecat in mare graba la pauza. Nici concertele divei Angela Gheorghiu de la Paris sau Baden Baden nu le-as considera printre reusitele sale.
   Dar, dincolo de meritele artistice mai mult sau mai putin evidente, eu unul consider ca a gresit major in actiunile lui ca manager si ex-manager. Indiferent de intentiile sale, a produs scanteia care a aprins institutia. Si nu s-a oprit aici. In loc sa incerce sa calmeze spiritele si sa readuca o atmosfera adecvata de lucru, a escaladat conflictul, l-a amplificat recrutand partizani din toate celelalte compartimente ale operei si din alte medii, a determinat subminarea autoritatii ministeriale si a implicat tot guvernul, poate si presedintia statului intr-o problema care se pute rezolva direct si discret, fara tot acest spectacol penibil.
   Nu vreau sa spun ca personalul Operei nu are motive sa protesteze, situatia in care s-a ajuns acum este rezultatul multor ani de conducere dezastruoasa a institutiei, in care fiecare director din ultimii 26 de ani a facut ce a vrut dar nici unul nu a reusit sa imbnatateasca situatia institutiei. Degradarea majora a inceput pe vremea directoratului Arbore, iar Razvan Dinca, in incercarile controversate si contradictorii de schimbare, a adancit si mai mult criza. Dar pentru mine, protestele lor ar fi trebuit sa vizeze in primul rand salariile si conditiile de munca, respectarea valorii si conditiei artistului, nu sa atace in mod direct si subversiv persoane cu care de multe ori nu au avut nici o relatie, ba chiar, din punctul de vedere al spectatorului, au facut unul din putinele lucruri bune in aceasta institutie. Ce cauta in aceasta ecuatie implicarea orchestrei, corului sau solistilor de opera? Ce treaba au ei cu baletul si cu dl. JK? Unii din ei nu l-au intalnit niciodata in cei 2-3 ani de cand lucreaza la ONB. In ce calitate isi permit sa-l conteste si sa-i conteste meritele, cand ei nici macar nu au vazut vreodata un spectacol de balet?
   Actiunile d-lui Soare imi sugereaza mai mult dorinta nemasurata si netermerata de putere (blestemul Inelului Nibelungului nu a disparut niciodata) ca si dorinta de expunere publica „no matter what” mai mult decat dorinta de a face arta si muzica. Hotararea si incapatanarea cu care a continuat sa actioneze, desi intelept era sa bata in retragere si sa incerce, eventual, o detensionare a situatiei, nu fac decat sa sublinieze acest lucru. Iar daca ego-ul domniei sale (pe care putem sa-l recunoastem si sa-l acceptam) se simte lezat de aceste aprecieri sau de altele si mai acide decat ale mele, atunci ar fi momentul sa se gandeasca la faptul ca si dl. JK, om si artist ajuns in elita baletului mondial (pozitie catre care dl Soare poate, eventual, sa aspire dar pana la care mai are un drum foarte lung), are si el un ego pe care l-a lezat puternic fara a se gandi vreun moment la consecinte.

   ApreciazăApreciat de 1 persoană

   Răspunde
   • Exacta si realista analiza!

     ApreciazăApreciază

     Răspunde
   • Numai ‘ spectator’ nu esti.
     Eu nu inteleg de ce continua subiectul. Koborg out, Soare out. Altii mai buni. La salariul care s-a oferit putem face un concurs. Oferim si romanilor competenti acelasi salariu?
     Bugetul statului nu este vaca de muls pentru companiile particulare. Indiferent ale cui sunt( Coclender, Snowborg , Binca sau cum o mai fi).
     Valoarea nu este discutabila. Dar… Nu poti sa platesti romanii dupa o grila de salarizare de la stat si pe ceilalti cum iti vine.
     Imi pare ca sunt multi comentatori, in frunte cu detinatorul blogului, care isi cam plang salariile grase.

     ApreciazăApreciază

     Răspunde
     • Si de ce Kobborg out? Banuiesc ca pentru dumneavoastra romanii competenti se numesc Tugearu sau Gheorghiu sau Babuska… Pardon, am uitat pe Gigel Ungureanu… Daca ma insel, propuneti niste nume… Nu am avut niciodata un raspuns clar la intrebarea: cine poate conduce Baletul ONB? Primii 3 l-au condus deja … Deci astept cu nerabdare noi propuneri…

       ApreciazăApreciat de 1 persoană

     • „Numai ‘ spectator’ nu esti.” – nu inteleg afirmatia.
       Eu sunt doar un spectator al acestei institutii si al altora similare, un admirator al genului liric. Nu ma intereseaza „bucataria” interna, desi am inteles destul de mult din modul ei de functionare. Si tocmai in aceasta calitate am urmarit tot acest spectacol de un prost gust fara cusur, care a fost nu doar initiat ci si dus mai departe de cei ce se declara „artisti” pasionati doar de muzica si fara afinitati politice, dar care incearca sa-i calce in picioare fara sa clipeasca pe alti artisti, a caror valoare a fost deja confirmata si recunoscuta.
       In rest, e usor sa faci „tabula rasa”, dar ce pui in loc? Lumea artei spectacolului e ingrozitor de complexa, dar fara bani nu poti avea calitate, cel putin nu pe termen lung. Publicul nu se inghesuie sa plateasca biletele, nici macar pe cele ieftine, foarte multi se inghsuie insa sa obtina pe diverse cai o invitatie sau o intrare gratis la spectacole; deci nu se pune problema, cel putin deocamdata, sa creasca veniturile in acest mod. Sponsorii nu se inghesuie nici ei, ca nu au nici o motivatie, nici legala si nici culturala sau afectiva; cade si asta. Materiale care sa fie vandute nu prea exista. Ramane deci subventia, de care vor mai fi dependente institutiile de cultura si mai ales cele muzicale inca mult timp. Ajungem la punctul sensibil – cum ii platim? Raspunsul e – cat mai aproape de valoarea lor. Nu conteaza ca sunt romani sau straini. Nici Angela Gheorghiu si nici Anna Netrebko nu vor veni sa cante pentru 1000 lei pe seara (cam atat primeste de obicei un solist invitat daca nu e adus in circumstante speciale). Valabil si pentru balet. Peste tot in lume salariile si onorariile se negociaza si nu rareori sunt tinute secrete.
       Dar peste tot in lume un Director de balet castiga de cateva ori pana la zeci de ori cat solistii, proportia se pastreaza. Pentru unii nu banii sunt totul, fiecare vrea sa aiba o anumita independenta care sa-i permita sa-si puna in practica ideile privind trupa de balet. Cam asta a vrut, se pare, dl. JK cand a acceptat acest post (dealtfel foarte prost platit dupa standarde internationale) si asta a incercat sa faca, iar rezultatele au inceput sa se vada. Cel putin din punctul meu de vedere, ca „spectator”, care am constatat o imbunatatire neta a spectacolelor de balet (spre deosebire de baletul din opere, care e inca un dezastru) de la venirea lui.
       Referirea la ce se intampla in alte teatre e de multe ori falsa sau fortata, in fiecare tara exista niste traditii si obiceiuri sau chiar legi foarte diferite de celelalte. Dar daca o facem, nu ar trebui sa ocolim scandalul de la Opera din Paris, unde proaspatul Director de balet de doar un an si ceva, Benjamin Millepied, unul din cei mai interesanti coregrafi la ora actuala, a anuntat ca demisioneaza din cauza incompatibilitatii cu institutia si modul de lucru de acolo. A incercat sa faca niste schimbari care sa-i scoata din epoca dinozaurilor, dar a constatat ca efortul este epuizant si nu are mari sanse de reusita, asa ca a preferat sa plece. Probabil asta se va intampla si cu JK, dar noi nu vom avea o Agnes Letestu care sa-i continue munca. (Pentru documentare puteti consulta paginile publicatiilor din ultimele 3 luni, pline cu acest subiect).
       Desfiintarea ONB si refacerea ei pe baze noi, dupa opinia d-lui Holender, ar fi o solutie daca ar putea fi gasita o echipa capabila de acest lucru (fapt imposibil in Romania) si care ar avea un buget de macar 25% din cel al WSO (lucru la fel de putin probabil).
       Cel mai sigur, ne vom alege doar cu clasica baie de noroi damboviteana, se va schimba porcul mare si batran cu unul mai mic si mai tanar (care se va ingrasa incet in timp) iar lucrurile vor continua pe drumul glorios de pana acum. Comunismul este inca tare si viguros in Romania si abia peste inca vreo 25-50 de ani se va putea, eventual, gandi cineva in mod serios la o schimbare.

       ApreciazăApreciază

10. De remarcat ca in orice tara civilizata unde regulile de bun simt sau legea functioneaza nu ar fi posibil ca un manager sau un nou sef sa tracaseze un angajat sau sa modifice statul unui angajata fara sprijinul sindicatului sau al conducerii . Chiar daca exista o problema de forma care trebuie corectata nu ai dreptul sa schimbi ceva fara o decizie luata in comun cu cei implicati si responsabili.Cel putin nu intr-o intreprindere de stat. Ca sa nu mai vorbim de conflictul de interese care exista formal aici la ONB indiferent de probitatea morala sau profesionala a celor implicati.

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
11. Scuze pentru erorile de dactilo… „netermerata” = netemperata…

    Si ca un p.s. – intrarea in scena a lui Vlad Conta in aceasta suita de evenimente a fost pentru mine o culme a penibilului. Aceasta persoana ale carei merite artistice raman absolut criptice (dupa cateva zeci/sute de reprezentatii vazute in ultimii 20-30 de ani) pentru mine, imi apare ca o personificare a „personajului verde” din Falstaff-ul lui Vick (montare cu care am rezonat intrucat am intalnit in viata de zi cu zi cam toate personajele, construite dureros de exact de regizor), personaj care se insinueaza treptat si titptil in viata celor din jur, pe care ajunge treptat sa-i domine, moment in care incepe sa se exprime excretional/dejectional in capul lor. Dupa ce s-a insinuat treptat, prin sprijin patern si al afiliatilor, in viata muzicala romaneasca, a ajuns sa acapareze tiptil-tiptil majoritatea spectacolelor de la ONB, unde singurul lui merit ramane acela ca, in ciuda tuturor eforturilor lui, sa nu-i incurce pe cei din fosa si de pe scena atat de tare incat sa compromita iremediabil spectacolul – de unde rezulta indirect meritele muzicienilor, care au reusit sa depaseasca situatia si se se sincronizeze, chiar si temporar, intr-un act coeziv muzical. Daca dl. Soare a reusit, fie si doar uneori, sa-mi ofere niste seri foarte reusite, Conta nu a reusit niciodata. Nu contest fatul ca putea sa aiba si zile bune, dar eu unul nu am fost de fata daca s-a intamplat, nu sunt atat de masochist.
    Desi nu sunt deloc convins de abilitatile lui manageriale, as fi bucuros de numirea lui intr-un post de conducere daca asta ar insemna plecarea lui din fosa si aducerea unor muzicieni/dirijori adevarati, care stiu sa faca muzica si opera si stiu sa creeze acea stare pe care o cautam si o dorim de cate ori venim in sala Operei si pe care el nu a obtinut-o pana acum niciodata.

    ApreciazăApreciat de 1 persoană

    Răspunde
12. http://mobile.nytimes.com/aponline/2016/04/26/world/europe/ap-eu-romania-opera-dispute.html?_r=1&referer=http://m.facebook.com

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
13. @Vlad W: Poate nu am fost suficient de clara.

    Ati scris: „‘Aici in fosa sunt ‘adevarati’ balerini al operei – pe scena nu….’ (precizez ca ati folosit cuvintul ‘adevarati’ or ‘reali’ balerini) – tot cu aceeasi idee. ”

    De fapt…

    Tiberiu Soare a spus: ” ceea ce vedeti pe scena este O PARTE din baletul Operei Nationale Bucuresti. Exista membrii ai baletului care sunt in fosa la ora actuala? daca da, tineti mana ridicata……Ne intereseaza pe noi, va rugam sa ii aplaudam!” si ” Baletul pe care il vedeti pe scena nu sunt TOTI balerinii Operei Nationale Bucuresti. Sunt doar o PARTE din ei.”

    Pare identic? :)))))

    P.S. am uitat sa corectez „adevarati” . se scrie cu doi „I” :)))))))
    P.P.S. Sarbatori Fericite ! 🙂

    @ mm: Daca ma pricep la arta sau nu, sa o spuna altii.

    Nu am nevoie de postul ironic propus de dvs de „bagator de seama”, am studii pt ceea ce fac acum! Si mai presus de orice,ii multumesc lui Dumnezeu ca fac ceea ce imi place! Paste Fericit!

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Habar nu am cine sunteti, dar stiu ca sunteti pretioasa in proprii ochi. Din fericire pentru restul lumii sunteti si destul de „atenta” ca sa stati cu creionul in mana si nuiaua pregatita. Ce ne-am face fara cenzori ca dvoastra? Cred ca ne-am intoarce la „The Flintstones”. Ce pierdere!

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
      • Sunt exact cine scrie mai sus.
        Monica Balasoiu. Eu nu ma ascund. Nu am de ce! 😉
        Stie dnul Patrascu cine sunt 😉

        ApreciazăApreciază

      • Eu nu cunosc personal nici o persoana de pe acest forum sau cel putin asa cred si din aceasta cauza imi permit sa-mi pastrez anonimitatea. Incept sa inteleg ca lumea muzicii este mica si intricata in schimb. Probabil prea mica pentru o competitie echitabila.

        ApreciazăApreciat de 1 persoană

14. Si ca sa scap de nuia – ” nu cunosc personal o persoana” si „incep”.

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
15. Până vă lămuriți că dezbaterea despre ortografie este un cadou otrăvit, dl. Soare dă răspunsuri și explicații peste tot, în orice formă:

    http://slippedisc.com/2016/05/bucharest-crisis-soare-speaks-out/

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Isi pregateste armele pentru atacul final…Am impresia ca armistitiul pascal a luat sfarsit…

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
      • O mare campanie de dezvinovățire.

        ApreciazăApreciază

    • Mda… Campanie de dezvinovatire pentru noile aventuri ce vor incepe marti…

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
16. pentru mm: se spune „anonimatul” , nu ” anonimitatea”. Asta ca forma. Dpdv al intelesului, se cheama lasitate.Valorile pe care le invocati contin intrinsec si asumarea faptelor si vorbelor. Cat despre” intricata”, m-ati pus la grea incercare, nu am reusit sa aflu ce inseamna . E firesc sa fim europeni, dar pagubos sa uitam limba materna…..

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Am inteles sunteti pe net ca sa dati lectii de limba romana. Am sa retin atentionarea anonimat/ anonimitate , este frumoasa .Intricat ( intricate) nu este greu de gasit daca se doreste. Este drept in alta limba, o limba care se pare ca nu este la moda in viata artistica din Romania. Am inteles ca multi muzicieni canta romaneste si danseaza romaneste asa ca o sa am grija de acest aspect sensibil. Cat despre valori sustinute intrinsec cred ca ati transpirat putin pana le-ati „inteles”? Daca le enumerati atunci promit ca va raspund la urmatoarul comentariu.

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
      • usor ,usor agresivitatea si mitocania isi arata fata

        ApreciazăApreciază

      • Da’ tu cine mai esti…?Alta lichea,alta otreapa…Va intreceti unul pe altul in ticalosie…Oricum esti la fel de folositor si valoros ca si matreata din coada calului…

        ApreciazăApreciază

    • Cu bunavointa va comunic ca cuvantul”anonimitate”face parte din fondul limbii romane,cu inteles sinonim cu cel de „anonimat”,numai ca este mai rar folosit.
      De asemenea cuvantul”intricat” este si el pare a limbii romane cu intelesul(din text)” de incurcat”.

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
17. @Anda Orendi: Doamna/domnisoara, se pare ca nu sunt singura taxata pt respectul acordat limbii materne :))))

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
18. SD. Doamna Balasoiu are comentarii inutile pentru cazul in speta. Dl. Soare a stricat tot! Artistii de la Opera s-au comportat ca acum 30-40 de ani. Parca nu ar sti ca ne mandrim si exista si rubrica in presa cu „succese ale artistilor romani peste hotare”. Orice opera din lume functioneaza cu invitati straini . Ca spectatoare, am aprecieri deosebite pentru spectacolele de balet de cand dl. Kobborg a organizat castingul acela in 2014 si a format o companie de balet performanta. In concluziez; dl. Soare nu are calitati de manager si afirm ca am avut si eu ideea dlui Holender de a reorganiza complet colectivul de la opera.

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Hai sictir…la groapa de gunoi …mai sunteti multi ,ca trebuie sa realimentez cu munitie

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
19. Managementul dezastruos dureaza de 30-40 de ani, salariile si conditiile de lucru ale corpului de balet (ca sa ramanem la obiectul discutiei) sunt dezastruoase, de ce ne mai miram ca si reactiile sunt pe masura situatiei. JK a avut rezultate, recunoastere internationala, dar si arogante de tipul „nu vorbesc cu directorul nou numit, eu decid cand si cu cine ma intalnesc, pe cine cooptez in trupa, etc. Nu pot decat sa retraiesc frustrarea angajatului care sta deoparte sperand sa fie si el cooptat intr-un spectacol, sa aiba si el acces la echipament de lucru modern, sa aiba si el un salariu decent, sa nu se simta umilit, ignorat, desconsiderat. Sa i se dea si lui SANSA de a gresi sau de a reusi o performanta profesionala. Mi se pare ca JK a ales calea de a aduce balerini din Australia cand putea sa dea o sansa celor deja angajati la ONB. Daca inteleg bine, spectacolele coordonate de el, ii apartin, are drept de proprietate intelectualaasipra lor, a folosit banii si infrastructura ONB pentru a la realiza si acum, legalmente,le poate impacheta si pleca cu ele. Alina spunea ca ei au platit din banii lor unele cheltuieli ocazionate de aducerea acestor balerini straini la ONB. Pai ,e natural de vreme ce „produsul ” apartine domnului JK. Ma intreb daca ar putea face la fel la Opera londoneza? cred ca nu, fie si pentru ca acolo avocatii institutiei nu ar permite incheierea unui astfel de contract cu un colaborator fie si de talia lui JK.
    Pe de alta parte, numirile, demiterile si renumirile arata ca nu am invatat sa punem omul potrivit la locul potrivit, ca luam decizii de criza, nu pe termen lung, ca nu am dat sansa unor specialisti de a -si dovedi abilitatile manageriale, de a propune o viziune cu bataie lunga (pai la asa scurte mandate, ce viziune sa ai si cum sa o probezi?)

    Propunerea ca director ONB a domnului Hollender nu situ cum sa o calific, dar opinia domniei sale despre ce se intampla ar putea pune in adevarata lumina situatia acestei institutii..

    Despre Alina Cojocaru doar admiratie. A muncit pe branci, a ajuns la recunoastere internationala, isi iubeste partenerul de viata si e normal sa il apere. Dar sa nu urci pe scena pentru a-ti arata pozitia de sustinere a sotului,…nu stiu daca ar fi facut la fel la Opera din Londra. Am convingerea ca insusi JK ar fi sfatuit-o pentru contrariu.

    Poate sar prea departe, dar cred ca unii straini trateaza cu duble standarde unele situatii similare in tari diferite. Nu-mi inchipui pe Alina Cojocaru sau Angela Gheorghiu sau Mihaela Martin fiind colaborator la StaatsOper din Viena si refuzand sa lucreze cu directorul desemnat de ministru austriac in functie.Danezii sunt recunoscuti pentru toleranta lor, dar numai in interiorul tarii lor si numai pentru cetatenii danezi. Xenofobia lor are statut institutionalizat, e la guvernare si isi trage seva din profunzimile societatii daneze. Chiar recent un articol din NYRB descrie pe indelete acest context cultural si politic.

    Solutia pe care o vad este de a pune omul potrivit la locul potrivit si ai da si creditul si resursele pentru a realiza ceva. Numai rezultatele pot recomanda un bun manager. restul e…promisiune.

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Holender? Director la ONB? Nu pot sa doresc asta nici dusmanilor mei. A fost umbra lui Dinca tot timpul. Opiniile pe care le are acest domn despre arta romaneasca trec numai prin buzunarele lui.

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
    • Ar fi o foarte buna solutie numirea domnului Holender… Dar nici nu vreau sa ma gandesc la reactia angajatilor din ONB: daca pana acum am avut o mini-revolutie… va urma razboiul atomic !!!

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
      • …Razboi in care tu vei fi prima victima ,caci te vom spanzura cu capul in jos ,ca pe Mussolini ,in piata Operei…

        ApreciazăApreciază

20. Ar fi interesant un articol despre starea Baletului ONB. Un extras dintr-o cronica semnata de Liana Tugearu in ” Romania literara” nr 20 din 2008 sub titlul ” Un pas catre redresarea baletului Operei” … 5 ani inainte de ” distrugerile” lui Kobborg. „În anii ’60 – ’70 ai secolului trecut, Baletul Operei Naţionale Bucureşti avea 120 de dansatori şi trei coregrafi, Oleg Danovski, Tilde Urseanu şi Vasile Marcu, fiecare dintre ei montând în fiecare stagiune câte o premieră. Repertoriul Operei cuprindea circa douăzeci de spectacole de dans, câteva dintre ele fiind şi de inspiraţie românească: Călin, file de poveste, Domnişoara Nastasia, Masa tăcerii şi Coloana infinită etc Au urmat în anii ’80 – ’90 alţi coregrafi, printre care Alexa Mezincescu, Doina Andronache, Mihaela Atanasiu, Ioan Tugearu şi repertoriul s-a îmbogăţit cu noi creaţii, unele clasice altele neoclasico-moderne, din creaţia universală sau, din nou, de inspiraţie românească, unele fiind premiere absolute, creaţii integrale de autor. Treptat, în timp, configuraţia acestui mare şi important compartiment al Operei bucureştene, cu creaţii independente, dar şi cu participări la divertismentele din opere, a suferit o serie de transformări care l-au dezavantajat. În prezent el nu mai are decât circa 60 de dansatori – solişti, ansamblu, maeştri de studii şi maeştri corepetitori – şi nici un coregraf angajat. Odată cu plecarea lui Oleg Danovski şi decesul lui Tilde Urseanu şi Vasile Marcu, posturile de coregrafi au fost desfiinţate, iar toţi cei care au montat ulterior, cu excepţia Mihaelei Atanasiu venită din afară, erau solişti ai Operei şi nu primeau drepturi de autor. În aceleaşi condiţii a început să monteze în anii ‘2000 şi Mihai Babuşka. Dacă în momentele ei de maximă dezvoltare compania de balet a Operei făcea anual turnee, fiind socotită una dintre cele mai bune trupe europene, turneele s-au rărit şi ele treptat, până la dispariţia lor, în mod straniu tocmai acum într-o epocă a deschiderilor culturale. Tot treptat, premierele s-au redus la una singură pe o stagiune, cu coregrafi din compania Operei, tot fără drepturi de autor, sau cu invitaţi din afară, precum Gelu Barbu, Gigi Căciuleanu, sau Gheorghe Iancu, iar repertoriul s-a diminuat, până la a ajunge, în ultima stagiune, sub conducerea aceluiaşi Gheorghe Iancu, la trei sau patru titluri. ” http://www.romlit.ro/un_pas_ctre_redresarea_baletului_operei

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Astept un comentariu pertinent din partea contestatarilor lui Kobborg… Caci doar din vina lui nu se mai joaca tezaurul coregrafic al ONB… Se pare ca nu este tocmai asa… In plus, doamna Liana Tugearu nu poate fi acuzata de lipsa de obiectivitate sau incompetenta, fiind unul dintre putinii critici de balet! Dar ce se scria in 2008, se uita in 2016 !!!

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
      • Cred ca o sa asteptati mult un raspuns pertinent la aceste critici, intemeiate dealtfel. Kobborg este vinovatul principal ptr ca este „strain”, ptr ca a „indraznit” sa aplice un model de lucru occidental. Din pacate nimeni nu vrea sa recunoasca faptul ca noi traim cu amintirea baletului ONB din anii 60-70 si nu vrem sa vedem ca incepand cu anii 80 corpul de balet a decazut incet dar sigur. Asa cum nu vrem sa recunoastem nici calitatea indoilenica a absolventilor liceului de coregrafie. Kobborg este invinuit ca a preferat sa angajeze „straini” in locul romanilor. Tot ce se poate daca acesti straini sunt mai bine pregatiti decat ai nostri.

        ApreciazăApreciază

      • Si o restabilire a adevarului la punctul 2 al comentariului domnului Soare : spectacolele Balanchine si Kylian montate sub directoratul Simonei Somacescu, nu se mai dansau…Nu s-a spus niciodata pentru ce motive a fost data afara dna Somacescu ( numita elegant de domnul Soare- ” schimbare de directiune” ).

        ApreciazăApreciază

    • Si concluzia din finalul articolului semnata de Liana Tugearu : „Prea multă vrajbă a domnit şi domneşte încă în sânul acestei companii, unde dragostea de dans este undeva pe ultimul loc. Noul coordonator al acestui compartiment (conducerea Operei se fereşte ca de foc de termenul de Director al Baletului, care se foloseşte în toată lumea), este Simona Şomăcescu, căreia îi dorim – cum o făceam cu un an în urmă şi cu Gheorghe Iancu – să scoată din amorţire toate capacităţile creatoare care există şi să redea Baletului Operei bucureştene prestigiul de altădată.”

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
    • Hai…sa faci clabuci…nu mai spune! Vezi ca ai gresit cand ai luat cu copy/paste din cartea de istorie..o tineai invers…

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
21. Probabil ca spectacolele respective nu se mai dansau ptr ca trustul Balanchine si Kylian au considerat ca trupa de balet a ONB nu avea calitatea necesara ptr o punere in scena adecvata a coregrafiilor. Sunt multe companii care vor sa danseze Ashton, Balanchine sau Kylian, nu toate insa au nivelul necesar ptr o astfel de performanta.

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Total greșit domnule Pătraşcu!

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
22. Total greșit domnule Pătraşcu!
    http://m.adevarul.ro/cultura/arte/consilierul-demisionar-ministrului-vlad-alexandrescu-rares-zaharia-dezvaluiri-despre-scandalul-culturii-adevarul-live-ora-1400-1_57285e6d5ab6550cb8895c50/index.html

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
23. […] excelentei producții a lui Andrei Șerban pentru Lucia di Lammermoor. La secțiunea Newsdesk, scandalul ONB nu este ignorat, comentariul britanicilor citând chiar dintr-un articol publicat pe acest blog, […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
24. Doamna ministru il confirma pe JK pe post in timp ce ONB da comunicat despre anularea spectacolului La Fille.

    http://adevarul.ro/cultura/arte/corina-Suteu-intrebata-johan-kobborg-ramane-opera-fireste-1_572b20625ab6550cb8976bfc/index.html

    http://www.operanb.ro/stiri/anunt-privind-spectacolul-la-fille-mal-garde-din-data-de-15-mai

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Pai e logic. schimbarile in management petrecute peste noapte nu pot reface ce s-a stricat si nici nu tin loc de repetitii. Numai dl Soare si dl. Alexandrescu au fantezii din astea

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
    • Nu stiu cine ia deciziile in acest moment… Johan Kobborg trebuie repus in functie de urgenta… Mi-ar place un articol despre reactia celor 50 de balerini… Multe comentarii de facut 😀 !

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
      • Printre maestrii de repetitii la Don Quijote figureaza si Florin Mateescu… Care nu mai era in Opera… Am impresia ca in spatele declaratiilor ministeriale, restauratia este in plina actiune… 😡😡😡

        ApreciazăApreciază

      • Nu e practic să trag concluzii din 10 în 10 minute, într-atât de trepidantă a devenit situația. În schimb, voi păstra acest articol în prim plan pe blog și voi actualiza cronologia evenimentelor.
        Așa că, până se va ajunge la un moment care merită analizat mai pe larg, vă propun să comentați aici.

        ApreciazăApreciază

      • Sincer sa fiu, nu mai inteleg nimic din aceasta situatie…

        ApreciazăApreciază

      • O parere despre ultima postare a Alinei Cojocaru pe Twiter?

        ApreciazăApreciază

      • Evident, sună a mesaj de adio. Și tot evident, sperăm că nu va fi așa.

        ApreciazăApreciază

      • Asa mi s-a parut si mie… Sper ca noul Ministru va reusi sa controleze situatia cu autoritate… Cat mai repede !

        ApreciazăApreciază

25. https://www.washingtonpost.com/entertainment/music/opera-offstage-drama-rivets-romania-costs-minister-his-job/2016/05/05/3020605e-12b5-11e6-a9b5-bf703a5a7191_story.html?postshare=5341462449436423&tid=ss_fb

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • In sfarsit ceva care ne aduce si pe noi pe primele pagini ale celor mai importante publicatii ale globului: intai NYTimes, acum WP. Cred ca doar in Pyongyang Daily nu am aparut, in rest…

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
    • Merci.

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
26. Cred ca nu este un mare risc cu supararea celor 50 de balerini… Deja cam 25 au depasit de mult varsta pensionarii, in frunte cu Catalin Caracas ( 52 de ani) si Mirela Simniceanu ( 57 de ani), acestia doi fiind agitatorii de spirite pe pagina Facebook a Baletului de mai bine de 6 luni ( deci inainte de evenimentele din aprilie). Figureaza aproape intregul Compartiment de divertisment , format din cei care nu mai pot realiza performanta. In orice teatru international , varsta pensionarii este cam 42 de ani ( la Opera din Paris , retragerea survine indiferent de statut… de la coryphée la Étoile ).Ma dezamageste prezenta Corinei Dumitrescu, cea mai buna prim solista de dupa 1989,… dar acum la 46 de ani. Un comentariu separat merita cele cateva stele promovate sub directoratul lui Johan Kobborg.

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
27. In balet oamenii se retrag in jurul varstei de 40-42 de ani. Unii chiar mai devreme asa cum a fost cazul lui Ivan Nagy, Angel Corella sua Ethan Stifel. Asa cum au existat si cazuri, relativ putine e drept, de balerini care au dansat peste varsta de 50 de ani. Ulanova, Alicia Alonso, Maya Plisestkaya si Nureev sunt numele cele mai sonore care au dansat pana la varste inaintate. Unii, ma refer in special la Alonso si Nureev, dansand chiar mai mult decat ar fi trebuit si traind din amintirea propriei glorii. Nicolas La Riche, fost danseur etoile, spunea intr-un interviu ca dupa varsta de 35 de ani balerinii incep sa isi inteleaga mai bine personajele pe care le danseaza dar ca picioarele, si corpul in general, nu le mai permit sa tina pasul cu ceea ce ar dori sa faca pe scena. Pacat ca unii oameni nu inteleg acest adevar simplu.

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Așa este, iar Johan Kobborg este de admirat și pentru că nu a avut orgoliul de a dansa în continuare, la ONB, decât roluri de caracter.

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
      • Bai oilor , dacă mai cenzurați și ștergeți posturile care nu vă convin o să vin după voi și o să vă dau cu serverul în cap… nesimțiților! E ultimul avertisment.

        ApreciazăApreciază

      • PS…
        Și încă ceva ticăloșilor…. in cuvinte puține, căci nu vreau să pierdem prea mult timp cu voi. O cultură națională se construiește având o școală națională care se construiește greu și în timp, prin emulație profesionala, șanse egale la angajare și salarii decente, ca artiștii valoroși să nu fie obligați la exil. Dacă nu ai o bază de selecție decenta, un învățământ artistic adecvat si forta de a-ți impune pe piață artiștii tai, nu contezi și nu te respecta nimeni. A încerca să înlocuiești complet oferta interna cu una exclusiv externă și discriminatoare este o crima și voi sunteți autorii ei morali, dezgustatorilor!
        Orice colaborare cu artiști străini este binevenita, dacă se bazează pe respect reciproc și relații de muncă oneste, peste tot în lume, ca și aici în România asta blestemată. Este adevărat că țara asta mică și amărâta a suferit și suferă încă de sindromul culturii minore, pentru că în ciuda valorilor mari și autentice pe care le-a dat peste tot în lume, ea nu s-a putut bucura de fructele acestora, decât cu puține excepții. De aceea dacă nu vă puteți iubi câtuși de puțin patria, e largă lumea ptr. voi. Mă îndoiesc însă, că vă va tolera cineva în Franța, Italia, Germania, UK sau în State ignoranța spoita cu manelisme culturale de doi bani şi mai puțin ticăloșia și reaua credință. Nicăieri în lume nu se accepta disprețul față conaționali și față de valorile nationale, oricât de relative ar fi acestea. De aceea vă spun, din cauza sistemului pe care l-ați cautionat și din cauza propriei voastre răutăți și decadente morale suntem în situația asta. Dacă nu mi-ar fi atât de greata de voi, as putea simți tristețe și milă, ptr. că sunteți niște oameni profund bolnavi, dereglati și dizarmonici. Ar trebui să vă fie rușine de cum existați, dacă mai aveți vreo urmă de onoare și demnitate în voi. Noi vă putem ierta, rămâne de văzut până la sfârșit, dacă și Dumnezeu și propria conștiința decăzuta vă mai pot absolvi și ierta, acestea contează în cele din urmă. Am zis…

        ApreciazăApreciază

      • Și încă ceva ticăloșilor…. in cuvinte puține, căci nu vreau să pierdem prea mult timp cu voi. O cultură națională se construiește având o școală națională care se construiește greu și în timp, prin emulație profesionala, șanse egale la angajare și salarii decente, ca artiștii valoroși să nu fie obligați la exil. Dacă nu ai o bază de selecție decenta, un învățământ artistic adecvat si forta de a-ți impune pe piață artiștii tai, nu contezi și nu te respecta nimeni. A încerca să înlocuiești complet oferta interna cu una exclusiv externă și discriminatoare este o crima și voi sunteți autorii ei morali, dezgustatorilor!
        Orice colaborare cu artiști străini este binevenita, dacă se bazează pe respect reciproc și relații de muncă oneste, peste tot în lume, ca și aici în România asta blestemată. Este adevărat că țara asta mică și amărâta a suferit și suferă încă de sindromul culturii minore, pentru că în ciuda valorilor mari și autentice pe care le-a dat peste tot în lume, ea nu s-a putut bucura de fructele acestora, decât cu puține excepții. De aceea dacă nu vă puteți iubi câtuși de puțin patria, e largă lumea ptr. voi. Mă îndoiesc însă, că vă va tolera cineva în Franța, Italia, Germania, UK sau în State ignoranța spoita cu manelisme culturale de doi bani şi mai puțin ticăloșia și reaua credință. Nicăieri în lume nu se accepta disprețul față conaționali și față de valorile nationale, oricât de relative ar fi acestea. De aceea vă spun, din cauza sistemului pe care l-ați cautionat și din cauza propriei voastre răutăți și decadente morale suntem în situația asta. Dacă nu mi-ar fi atât de greata de voi, as putea simți tristețe și milă, ptr. că sunteți niște oameni profund bolnavi, dereglati și dizarmonici. Ar trebui să vă fie rușine de cum existați, dacă mai aveți vreo urmă de onoare și demnitate în voi. Noi vă putem ierta, rămâne de văzut până la sfârșit, dacă și Dumnezeu și propria conștiința decăzuta vă mai pot absolvi și ierta, acestea contează în cele din urmă. Am zis…

        ApreciazăApreciază

      • Și încă ceva ticăloșilor…. in cuvinte puține, căci nu vreau să pierdem prea mult timp cu voi. O cultură națională se construiește având o școală națională care se construiește greu și în timp, prin emulație profesionala, șanse egale la angajare și salarii decente, ca artiștii valoroși să nu fie obligați la exil. Dacă nu ai o bază de selecție decenta, un învățământ artistic adecvat si forta de a-ți impune pe piață artiștii tai, nu contezi și nu te respecta nimeni. A încerca să înlocuiești complet oferta interna cu una exclusiv externă și discriminatoare este o crima și voi sunteți autorii ei morali, dezgustatorilor!
        Orice colaborare cu artiști străini este binevenita, dacă se bazează pe respect reciproc și relații de muncă oneste, peste tot în lume, ca și aici în România asta blestemată. Este adevărat că țara asta mică și amărâta a suferit și suferă încă de sindromul culturii minore, pentru că în ciuda valorilor mari și autentice pe care le-a dat peste tot în lume, ea nu s-a putut bucura de fructele acestora, decât cu puține excepții. De aceea dacă nu vă puteți iubi câtuși de puțin patria, e largă lumea ptr. voi. Mă îndoiesc însă, că vă va tolera cineva în Franța, Italia, Germania, UK sau în State ignoranța spoita cu manelisme culturale de doi bani şi mai puțin ticăloșia și reaua credință. Nicăieri în lume nu se accepta disprețul față conaționali și față de valorile nationale, oricât de relative ar fi acestea. De aceea vă spun, din cauza sistemului pe care l-ați cautionat și din cauza propriei voastre răutăți și decadente morale suntem în situația asta. Dacă nu mi-ar fi atât de greata de voi, as putea simți tristețe și milă, ptr. că sunteți niște oameni profund bolnavi, dereglati și dizarmonici. Ar trebui să vă fie rușine de cum existați, dacă mai aveți vreo urmă de onoare și demnitate în voi. Noi vă putem ierta, rămâne de văzut până la sfârșit, dacă și Dumnezeu și propria conștiința decăzuta vă mai pot absolvi și ierta, acestea contează în cele din urmă. Am zis…

        ApreciazăApreciază

      • Aveți bunul simt sa nu mai stergeti posturile care nu vă convin și jucați după reguli . In caz contrar imi rezerv drepul și vă promit, asta e ultimul avertisment, să vă pun serverul pe butuci… Don’t mess with me… please.

        ApreciazăApreciază

      • Asta este… democrația voastră?
        Așteptați-vă la tot ce este mai rău. Nu sunteți permeabili la argumente și la dispute corecte. Primiți ceea ce meritați… pe curând…

        ApreciazăApreciază

28. Ia-ti-l pe koborg la tine acasa ,creste-l ,ocroteste-l si apoi faceti un teatru de kobborgi mai mici ,care sa-ti danseze in poala si plateste-i pe toti din banii murdari pe care ii iei ca sa scrii mizeriile astea…

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
29. Sa vezi acum spume s jelanii pe grupul de salvare a onb…

    http://adevarul.ro/cultura/arte/johan-kobborg-s-a-intalnit-presedintele-klaus-iohannis-1_5730c7025ab6550cb8b3b0d6/index.html

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
30. „Din proprie experienţă, vă pot spune că nu cred că în momentul de faţă există în Europa vreun balet care să aibă numai dansatori autohtoni. E foarte bine să ne creştem propriii balerini, dar deocamdată nu sunt suficienţi, suntem foarte puţini. Eu când am terminat în 2012 am fost doar doi băieţi.” Asta a spus balerinul Răzvan Cacoveanu, invitat astăzi la Adevarul Live, alături de colegele sale Diana Tudor şi Bianca Stoicheciu, de la ONB.

    Cu ocazia de mai sus, s-a evocat emisiunea Adevărul Live din 20 mai 2015, pe care am avut pornirea masochistă s-o vizionez (nu ştiam de existenţa ei). Invitati erau atunci aceeaşi Bianca Stoicheciu, foarte coerentă şi, după cât am văzut în emisiunea de azi, consecventă cu ea însăşi, împreună cu Bianca Fota, Marina Minoiu şi Robert Enache. Redau mai jos parte din spusele dnei Bianca Fota.
    Întrebată ce-a însemnat pentru ea colaborarea cu Johan Kobborg, Bianca Fota spune: „Cel mai important pentru mine la venirea lui Johan Kobborg a fost înnoirea repertoriului. Acest lucru mi-a dat ocazia să dansez roluri pe care le visam şi nu credeam vreodată că voi avea posibilitatea să le interpretez… Pot spune că acum am un CV mai greu.”
    Despre interesul suscitat de spectacolele epocii Kobborg: „Am observat că în ultimul timp avem săli pline. Probabil din cauza (sic !) titlurilor pe care le avem acum în repertoriu.”
    Despre condiţiile de lucru: „Avem săli bune, cu podele foaaarte bune… În sfârşit, sunt fericită.”
    Despre Alina Cojocaru: „E o inspiraţie… Şi nu numai pe scenă.”
    Despre cum se înţelege cu colegii străini din trupă: „Foarte bine. Învăţăm unii de la ceilalţi. Suntem atât de diverşi, din toate colţurile lumii, cu şcoli diverse… Avem foarte multe de învăţat.”

    La mai puţin de un an de la momentul declaraţiilor citate mai sus, aceeaşi Bianca Fota trece cu arme şi bagaje în tabăra anti-Kobborg. Oricât aş vrea să înţeleg, nu pot. E o duplicitate care frizează patologicul, chiar şi în acest colţ de lume unde
    „tăria opiniunilor” mai rău încurcă.

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Sunt multe motive posibile: calculul șanselor, la rece, probabil crede că Johan Kobborg pleacă si atunci vrea să rămână în termeni buni cu noii șefi ai baletului.
      Dar si frica. Poate că nu se simte atât de bună încât să facă față rigorilor din alte companii de balet.
      Fără să încerc să-i minimizez atitudinea detestabilă, de obicei, aceste treceri dintr-o parte în alta a baricadei au motivații complexe si umane.

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
      • Nu acord nici un fel de circumstante atenuante fata de comportamentul doamnei Fota. Chiar si in Romania, unde taria de caracter si consecventa opiniilor este considerata un dezavantaj, comportamentul doamnei este absolut dezgustator.

        ApreciazăApreciază

      • De acord, dar nu e mai puţin dezgustător. Unde mai pui că un asemenea calcul, lipsit de rigoare matematică, te poate lăsa, când ţi-e lumea mai dragă, cu fundu-n baltă, scuzată fie-mi exprimarea neacademică. Fiindcă nu ştii când îşi aduce aminte cineva, din cine ştie ce motiv meschin, că „dictatorul Kobborg” te-a uns prim-balerină. Şi-atunci să te ţii ! Mai bine plecăm urechea la înţelepciunea populară (românească, nu-i aşa ?), care ne învaţă că e mai bine să mergi cu deşteptul la pagubă, decât cu prostul la câştig.

        ApreciazăApreciază

    • Bianca Fota a fost prezenta ani de zile pe scena ONB, apreciata si dupa venirea lui Kobborg, promovata in toate spectacolele…O accidentare survine in ianuarie 2016… Din spate vine in forta noua generatie reprezentata de Marina Minoiu si Francesca Velicu…Andra Ionete se afirma ca o excelenta prim solista…Altfel spus, steaua ei incepe sa paleasca! À qui profite le crime?

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
      • Nu sunt sigura. Probabil ca pe termen scurt, luand in calcul posibilitatea ca cabala sa reuseasca si Kobborg- „dictatorul si opresorul” talentelor autohtone- va pleca in lumea larga, doamna Fota et comp sa profite. Pana una alta Marina Minoiu si-a dat demisia. Cel putin eu asa am inteles cititnd presa. Asa ca a scapat de una din competitoare. Nu stiu ce se va intampla cu celelalte doua balerine. Poate ca vor pleca si ele, poate ca vor ramane in ONB desi, in cazul in care Kobborg nu se intoarce, le-as recomanda sa nu o faca. E trist cand oamenii nu inteleg ca in teatru nimeni nu e vesnic, ca talente noi apar in fiecare zi si ca in balet carierele sunt scurte. Cei care vor pierde categoric sunt spectatorii. Nu cred ca vrea nimeni sa vada o balerina trecuta de 45 de ani cum se chinuie pe scena sa duca la capat un spectacol.

        ApreciazăApreciază

31. Or s-o tina minta oricum. Asa ca a reusit contraperformanta de a isi distruge orice posibilitate ptr o cariera internationala si sa nu fie acceptata decat temporar si ptr imagine de partida „antidictatoriala si sinistra lui sotie/partenera.logodnica”. Vorbesc din proprie experienta aici. Nu din lumea baletului ci din lumea romaneasca. Asa ca ar fi fost mai intelept sa taca si sa astepte desfasurarea evenimentelor.

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
32. Pardon, am vrut sa spun „odioasa dictatura si sinistra sa sotie” 🙂 Imi fac mea culpta de pe acum ptr toate greselile de exprimare in limba romana 🙂

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
33. https://adevaruldelaopera.wordpress.com/2016/05/10/comunicat-intalnire-angajati-onb-cu-ministrul-culturii-corina-suteu/

    Ieri a avut loc si intalnirea cu „revolutionarii”. Am retinut asa:

    – vor separarea operei de opereta (de acord, cu cat mai multe teatre, cu atat mai bine). Eu as insista si pe separarea operei de balet.
    – vor mentinerea contractelor pe viata, cu niste argumente hilare
    – nu o vor pe Rancea pe care Suteu a dat-o aproape ca sigura
    – vor la conducere muzicieni/dirijori „ca asa e normal” (ce conteaza ca niciuna din operele mari din lumea asta nu e condusa de muzicieni)
    – nu vor revenirea niciunuia din „fosti” (adica jos Kobborg)

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • 1. Separarea Operei de Operetă – eu unul nu înțeleg înverșunarea pe acest subiect. Personal, îmi e indiferent, cum probabil îi e și publicului. Dar tocmai înverșunarea sindicatului unit al Operei și Operetei care are ca primă evendicare despărțirea Operei de Opereta arată care e scopul real: mai multe structuri de conducere = mai multe sinecuri.
      2. Numirea dnei Beatrice Rancea – am senzația că sunt atât de speriați de asta încât acesta este motivul pentru care au dezlănțuit atacurile din ultimele zile împotriva dnei Corinei Șuteu, la care, ieri, s-au dus să se milogească.
      3. Numirea unui muzician la conducerea ONB este urmată de precizarea că trebuie să fie un dirijor, mai lipsește să se spună și vârsta, înălțimea, condiția să fi dirijat concertele Anegelei Gheorghiu, să fi fost șef de orchestră la Radio ca să fie 100% sigur că de fapt s-au dus să ceară cu încăpățânare să fie reinstalat dl Tiberiu Soare ca director.

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
      • Nu cred ca un director indiferent de profesionalism si tarie de caracter are o sansa in fata unei orchestre condusa de Soare.

        ApreciazăApreciază

    • 1. Dincolo de motivatiile lor, opera si opereta au fost dintotdeauna separate. Comasarea lor s-a facut din motive economice / de buget in vremuri de austeritate. Daca respectivele constrangeri nu mai exista, ar putea fi separate din nou. Dar deciziile trebuie sa vina de la dna Suteu, nu de la angajati.

      2. Ma intreb daca nu cumva interimatul dnei Rancea are ca scop netezirea terenului pentru Andrei Serban.

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
      • 1.Este posibil ca interimatul doamnei Rancea sa fie usa deschisa catre revenirea lui Andrei Serban. Separarea din nou a operei si operetei are probabil si alte conotatii. Din cate imi aduc aminte, opereta (pe vremea cand inca isi tinea spectacolele in vechiul teatru de la Izvor, acum demolat) avea si un corp de balet. Imi inchipui ca unele persoane cred ca vor putea sa isi continue activitatea acolo.
        2.Incapatanarea cu care se cere reinstalarea lui Soare ca director si plecarea lui Johann Kobborg mi se pare absolut dezgustatoare.
        3.Nu exista contracte pe viata intr-o insitutie de cultura in lumea moderna. Chiar si in Rusia contractele sunt facute pe timp limitat. Sa dau doua exemple relativ recente: lui Manuel Legris, directorul baetului operei de stat din Viena tocmai i s-a reannoit contracul pe inca cinci ani iar lui Serghei Filin, nu i s-a propus reannoirea contractului cu Bolsoi si a fost inlocuit cu Mahar Vaziev, fost director de balet la Marinsky si Scala.
        4. La „provincialul” teatru care se numeste Balsoi se va prezenta pe 10, 11 si 12 iuline Silfida in coregrafia „necunoscutului” Johann Kobborg.

        ApreciazăApreciază

      • 4. Dupa ce ca e un strain ingamfat si plin de orgolii care nu vorbeste decat engleza (si probabil daneza), mai e si apropiat al lui Putin! Afara din tara!

        ApreciazăApreciază

      • Nici o sansa daca Soare are orchestra pe mana. Vor termina orice director de buna credinta.

        ApreciazăApreciază

34. Repet: ce legătură este între atacurile împotriva lui Johan Kobborg și agenda (mai veche) a despărțirii Operei de Operetă? Niciuna.

    În orcie caz, este ridicolă pretenția de a numi reformă acest program. Nu reformează absolut nimic.

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Este, pt. ca JK este asimilat „fostei conduceri”. Cu Dinca si Calin out of the picture, Kobborg e de vina pt toate, inclusiv: salariile mici, praful de pe holuri, faptul ca Irinuca nu canta mai mult (sau mai bine), etc.

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
    • Are legatura in sensul in care toate off-urile trebuiau monotorizate ca apoi sa fie unificate si activate la momentul in care Soare lua puterea in mana la ONB. In plus numirea lui Soare la conducerea orchestrei poate termina orice sef. Sper ca dna Suteau sa fi inteles acest lucru. Degeaba alege un director reformator daca orchestra ( gasca mare) si dirijorul sunt impotriva freformei. Mai devreme sau mai tarziu vom mai avea o victima. Opinie personala.

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
      • Scuze , dna Suteu.

        ApreciazăApreciază

35. Pacat. Luati urma banilor. Raport venituri cheltuieli 1 la 20. Banii n-au fost plimbati de la balerinul sef mai departe. E simplu, fara legatura cu arta catusi de putin.

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • De ce nu faci un denunt daca ai cunostinte despre bani furati sau risipiti? Parchetul, DNA-ul in functie de suma de bani. Arbore are dosar la DNA asa ca stiu procurorii de acolo cum se lucreaza la opera . Destept pot sa fiu si eu pe net ca sa mai fac un pic de valva si sa mai agit rasistii profesionisti de la ONB.

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
36. Publicul chiar nu contează ? Noi, contribuabilii, platim salariile angajaţilor ONB, indiferent daca suntem sau nu consumatori de opera sau/şi de balet. Pe banii noştri se desfăşoară acest război dezgustător şi fără miză, din care toată lumea are de pierdut. Unde te uiţi, fiecare se vrea anticomunist (deci „de dreapta”) şi adept al promovării prin valoare, dar numai teoretic şi când e vorba despre alţii. Cum se simt ameninţate de valul meritocraţiei, mediocrităţile strâng rândurile şi, culmea, reuşesc să atragă în gaura neagră a unei solidarităţi prost înţelese şi oameni talentaţi, dar vulnerabili sau nesiguri. Iar în acest timp, noi, spectatorii, mergem la casă şi ne luăm banii înapoi, în timp ce site-ul ONB continuă să afirme,(ironic, aş zice): „Pentru că vă prețuim părerea și pentru că ne dorim să aveți parte de o experiență cât mai plăcută la Opera Națională București…”

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
37. Intamplator sau nu:

    – Tatiana Lisnic trebuia sa cante maine in Elixir cu Stefan Pop, a anulat

    – Aurelia Florian a disparut din Traviata de pe 21 si a aparut… Irinuca!! Vrea cineva niste bilete? Daca nu, ma duc sa o primesc cum se cuvine pe revolutionara de mahala.

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Mda. Artă, nu business. Asta e chiar o veste tristă, pentru că avem un preview al regimului Soare la ONB.

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
    • Nu am dat niciodata bani sa ma duc sa o vad pe Iordachescu. Cu atat mai putin acum.

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
    • Si in Balet schimbarile sunt in toi: Vlad Toader in Espado , Mihaela Soare peste tot… A reaparut si Valentin Stoica… Este ceva care imi scapa: nu e drept de semnatura pentru platile invitatilor, dar cine semneaza reaangajarile ? Situatia este suprarealista! Nu am nimic contra lui Valentin Stoica, dar nu mai era in Opera… Cum poate aparea intr- un spectacol?

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
      • Delirul continua: mare agitatie in jurul celor doua spectacole cu ” Don Quijote” prezentate ca mari evenimente… Doua pagini Facebook dedicate de catre domnii Sinigaglia si Vlad Toader, suspine de multumire ale prim balerinelor de 50 de ani… E patetic… au fost rezervate vreo 20 de locuri!

        ApreciazăApreciază

      • Vad ca pentru spectacolul din 15 mai s-au vandut foarte multe bilete, dar pentru cel din 18 mai sala e cam goala…

        ApreciazăApreciază

      • Ma refeream la spectacolul de miercuri.,. Le doresc sali pline, dar aceasta incrancenare ma dezoleaza…

        ApreciazăApreciază

      • Imi inchipui ca a venit ca guest artist. Prbabil nu mai are corpul de balet alti balerini capabili sa danseze rolul. Trist.

        ApreciazăApreciază

      • Da… Il inlocuieste pe Lucas Campbell care a plecat…

        ApreciazăApreciază

38. Eu am cumparat bilete pentru ca voiam sa o aud pe Aurelia Florian, chiar nu ma intereseaza s-ascult pe cine vrea nu-stiu-cine, si asta pe timpul si banii mei, chiar NU!

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
39. Apropo de Don Quijote, intru pe site-ul ONB şi ce văd în josul paginii dedicate spectacolului cu Don Quijote, la rubrica i-(nformativă) Montări memorabile ? „Una dintre adaptările inovatoare după baletul lui Minkus îi aparţine lui John Lanchbery, apreciat coregraf şi fondator al New York City Ballet…” Iar puţin mai jos: „Ninel Kourgapkina, care a interpretat de nenumărate ori rolul lui Basil, a revizuit coregrafia lui Marius Petipa şi pe cea a lui Gorski, prezentând o nouă variantă a baletului în 1966 pentru Opera din Viena”. Mă frec la ochi şi trec, cu speranţă, la versiunea în limba engleză, capitolul „Memorable stagings”, unde citesc: „One of the outstanding adaptations of Ludwig Minkus’s ballet were created by John Lanchbery, world-renowned choreographer and founder of the New York City Ballet.” Apoi: „Ninel Kourgapkina, who performed countless times the role of Basilio, revised the choreography by Marius Petipa and Gorsky and presented it in a new version in 1966, for Vienna State Opera”. Ar fi amuzant, dacă n-ar fi penibil, pentru că:
    1. John Lanchbery n-a fost coregraf, ci compozitor şi dirijor. A funcţionat ca prim dirijor la Royal Ballet, între 1959 şi 1972 şi a fost, într-adevăr, celebru pentru rescrierea a numeroase partituri de balet, printre care şi cea a lui Don Quijote de Minkus, pe care, la rugămintea lui Nureyev, a dinamizat-o.

    2. New York City Ballet (NYCB) a fost înfiinţat în 1948 de către coregraful George Balanchine şi de către Lincoln Kirstein, scriitor, impresar, filantrop. Aşadar NU John Lanchbery a înfiinţat NYCB !

    3. Ninel Kurgapkina (al cărei nume se transliterează exact aşa, Kurgapkina, atât în română, cât şi în engleză, nu în varianta franceză, adoptată probabil dintr-o pudibonderie ridicolă de ONB), a dansat Don Quijote/Don Quixote, dar niciodată în rolul Basil/Basilio, ci în Kitri. Autorul variantei din 1966 pentru opera din Viena (de fapt prima versiune completă a baletului lui Minkus prezentată în Vest) a fost nimeni altul decât Rudolf Nureyev, care a şi apărut în rolul principal masculin. E drept că Ninel Kurgapkina a fost prima parteneră a lui Nureyev în Don Quijote, dar ea n-are nicio legătură cu spectacolul din 1966, de la Viena.

    Poate că ONB şi-a propus să rescrie istoria baletului mondial în cheie hazlie. Dacă-i aşa, poate ne spune şi nouă, să „ne râdem”.

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Cine scrie aiurelile astea? Este ingrozitor. Nu au pe nimeni capabil sa dea o simpla cautare pe internet? Kurgapikna a fost o legenda a Kyrovului dar nu imi aminestesc sa fi dansat in afara URSS.

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
      • A dansat în afara URSS, chiar şi în turneul american al baletului de la Kirov, în septembrie 1961, pe scena de la „Old Met”, lăsând americanilor o amintire de neşters. În schimb, n-a fost luată în turneul din vara lui ’61, la Paris şi Londra, ca pedeapsă pentru ţinuta „indecentă” (apăruse îmbrăcată în pantaloni !) arborată în cursul unui turneu în Berlinul de Est.
        În aprilie 1961, a fost partenera lui Nureyev la debutul lui în „Lacul lebedelor”, dar, cum spuneam, n-a participat, trei luni mai târziu, la turneul istoric din care Nureyev n-a mai revenit în URSS. Kurgapkina a dansat şi la Bucureşti, la Festivalul Tineretului din 1953.

        ApreciazăApreciază

40. Multumesc ptr informatie.

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
41. Stie cineva cu aproximatie cati artisti au plecat sau urmeaza sa plece din ansamblul de balet al ONB?

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Încă nu. Există două categorii: unii care au demisionat și alții care sunt în concediu fără plată.

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
42. ONB Ballet Damage Report:

    Demisie/ Resigned

    Dawid Trzensimiech
    Daniela Norman
    George Murray (situație neclară/ unclear situation)
    Florica Stănescu (din funcție/ from managerial position)
    Johan Kobborg
    Henry Dowden
    Lucas Campbell
    Diana Tudor
    Gina-Marie Leathem
    Dianyu Wu

    Concediu fără plată/ Unpaid Leave

    Rebecca Haw
    Caspar Stadler
    Liam Morris
    Ross McCaw
    Alistair Beattie
    Barnaby Bishop

    Accidentați/ Injured

    Liam Morris
    George Murray
    Rin Okuno

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
43. Multumesc ptr update. Nu anuntase si Miruna Miroiu ca pleaca?

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Ba da, la un moment dat anunțase. Marina Minoiu, nu Miruna 🙂

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
44. […] și de a nu apărea pe scenă la aplauzele de la finalul spectacolului. Peste șapte luni, un nou scandal, de data aceasta între artiștii lirici ai ONB, raliind membrii orchestrei și ai corului în […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
45. Se explica pacea si linistea asternute peste ONB de 10 zile… Personalitatile baletului organizeaza auditii… Dinozaurii se felicita pentru o premiera care nu le apartine… Banuiesc ca Dna Ileana Iliescu e pregatita sa preia stafeta…iar Dna Rancea strange adeziunile … Mare lucratura !

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Cam așa ceva.

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
      • Si culmea nesimtirii… Tiberiu Soare dirijeaza premiera de balet… Mesaj mai clar nu exista…

        ApreciazăApreciază

46. […] cronologie a evenimentelor o puteți citi în articolul April, Bloody April. N-o mai reiau aici, e un studiu de caz atât de clar încât am aflat că articolul a ajuns suport […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
47. Pai… merita si omu’ o recompensa pt. tot balamucul iscat, pt. spectacolele ratate, pt. banii ONB-ului aruncati pe geam si, mai ales, pt. sperantele si iluziile noastre dovedite a fi fost desarte. Cand am citit cine dirijeaza, prima reactie a fost de stupefactie inecata in sila si dorinta de-a arunca biletul la gunoi, apoi… m-am gandit ca poate n-ar fi rau sa ma duc si sa huidui, caci ar cam fi singura modalitate ramasa de a sanctiona asemena nesimtire.

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
48. Pai… merita si omu’ o recompensa pt. tot balamucul (inter)national iscat, pt. spectacolele ratate, pt. banii ONB-ului aruncati pe geam si, mai ales, pt. sperantele si iluziile noastre dovedite a fi fost desarte. Cand am citit cine dirijeaza, prima reactie a fost de stupefactie inecata in sila si dorinta de-a arunca biletul la gunoi, apoi… m-am gandit ca poate n-ar fi rau sa ma duc si sa huidui, caci ar cam fi singura modalitate ramasa de a sanctiona asemena nesimtire.

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
49. Ramane fara raspuns intrebarea: este legal ca un dirijor sa poata fi numit fara concurs,sau transferat de ici-colo,ca pe vremuri ?! In tari civilizate asa ceva e de domeniul fantasticului.Concursurile sunt dure,cu 2-3 etape,o nota este data si de orchestra respectiva.

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Vlad Alexandrescu părea confortabil cu asta

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
50. In sfarsit a aparut o cronica interesanta : Oltea Serban Parau in Observatorul cultural: http://www.observatorcultural.ro/articol/balet-la-opera/

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Plus comentariile lui Dumitru Avakian ( sterse intre timp ) pe una din paginile revolutiei ONB despre mediocritatea lui Soare in a treia parte a Tripticului!

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
      • Avakian a scris cornică la Triptic, cred că a păstrat observațiile despre Tiberiu Soare (n-am apucat să citesc comentariile despre care vorbiți)

        http://adevarul.ro/cultura/arte/un-triptic-coregrafic-moment-semnificatiilor-1_5770f18b5ab6550cb8540999/index.html

        ApreciazăApreciază

    • Critica efectivă aproape că nu există în textul publicat la luni distanță după premiera de balet cu Manon.
      Îmi amintesc însă că la începutul crizei se vorbea insistent de dna Oltea Pârâu ca fiind parte din echipa lui Tiberiu Soare care urma să conducă ONB. La fel cum se vorbea și de dl Dan Dediu, care nu a mai apucat să devină și vizibil, dar care apucase să se implice.

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
51. […] Vick a prezentat conceptul producției sale cu o săptămână înainte de declanșarea evenimentelor dramatice de la Operă, din ultimele luni. Nimeni nu ar fi bănuit atunci cât va fi de […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
52. […] criza din această primăvară de la ONB, ne aflăm cu o săptămână înainte de deschiderea sezonului, […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
53. […] arătat niște slăbiciuni ale sistemului mai urâte ca niciodată. Iar culmea abandonului a fost situația nerezolvată de la ONB, în care pofta mulțimii a fost satisfăcută cu cinism, fără să avem nici o soluție pentru […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
54. […] Tragedia este că acesta este cântecul de lebădă al unei trupe de balet desființate brutal de gelozia mediocrităților de la Operă. Singurul vestigiu al acestei epoci este un triptic de balet, din care In The Middle, […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
55. […] ce ar putea să prevină măcar (căci de reparat nu s-a ostenit nimeni) repetarea scandalului din Aprilie, dacă nu e totul pe placul sindicaliștilor […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
56. […] Se face un an de când proiectul lui Johan Kobborg de a construi o companie de balet competitivă a fost distrus. Un an de când cea mai importantă dansatoare din istoria baletului românesc, Alina Cojocaru, a fost agresată public de către un grup de angajați ai ONB (membri ai corului și ai orchestrei, printre ei), cu celebrul strigăt de luptă care definește integral șovinismul românesc: „Afară cu străinii!”. Nu voi reveni amănunțit asupra acelor triste evenimente. Cronologia lor, acceptată chiar și de către inițiatorii scandalului (vezi comentariile), am publicat-o anul trecut în articolul April, Bloody April. […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
57. RUSINE, dnule Patrascu. In timp ce Dvs, improscati cu noroi in cariera unor solisti internationali cu milioane de vizualizari, ei performeaza la Scala (unde sigur ca da, se intra pe „pile), incanta sali pline si Dvs. muriti de oftica, frustrare si neputinta. Ce imi da satisfactie este ca nu va citeste nimeni mizeriile, in afara de vesnicii anonimi An Drei, Dana Dana, Rotarescu si alti 2-3 indivizi cu profil fals si nivel de cultura si respect 0 barat. Cred ca tubati ca Mister Dinca, furnizorul Dvs. de bacsis intra la racoare….Oare cine v-o mai plati sa denigrati mari nume de acum incolo?

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
    • Greșiți. Mă citiți și dvs., al nu știu câtelea troll anonim.

      ApreciazăApreciază

      Răspunde
58. […] ales să trag un semnal de alarmă privind situația de la Opera Națională București, în timpul scandalului uriaș care a dus la alungarea din acest teatru a directorului artistic al companiei de balet, Johan […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
59. […] a fost pur și simplu distrusă iremediabil (o cronologie a evenimentelor găsiți în articolul April, Bloody April) cu greu s-ar putea imagina o distanță atât de colosală între realitate și analiza făcută […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
60. […] (singurul performant cu adevărat) și să-l desființeze, așa cum s-a întâmplat în Aprilie 2016? Nu. Există vreun mecanism care să prevină risipa de bani și eșecul unui sezon muzical, așa […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
61. […] general adjunct, recompensat probabil pentru ceea ce a făcut în cele 4 zile de mandat din Aprilie 2016. Solicitat să comenteze această investire, fostul ministru a culturii n-a vrut să […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
62. […] din care ultimii au fost un tobogan spre izolare culturală și regres artistic, imediat după scandalul de la balet din Aprilie 2016. Cum spuneam mai sus, s-au perindat nu mai puțin de șase directori interimari: George Călin […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
63. […] cea mai frumoasă și mai talentată generație de dansatori, în culisele teatrului se pregătea revolta mediocrității ofensate de succesul celor buni. Așa a fost să fie: apogeul baletului ONB s-a numit Manon și a […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
64. […] din ultimii cinci ani, cu cinci mandate de ministru și vreo șapte de director de operă, plus „revoluția” din primăvara lui 2016, strigă după o reformă. O reformă pe care ONB și MCIN vor încerca mereu s-o blocheze. Până […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
65. […] la foc automat, stabilind recorduri inimaginabile de management eronat. Într-o singură lună, Aprilie, la conducerea instituției s-au perindat cinci manageri interimari, cel mai scurt mandat fiind cel […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
66. […] teme. E vorba de noul șovinism românesc, imanent în toată societatea, inclusiv în artă (ex. scandalul baletului de la ONB din 2016), sau de discriminare (vezi referendumul pentru familia tradițională), pe […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
67. […] Aprilie 2016, Johan Kobborg și Alina Cojocaru, doi celebri balerini la Royal Ballet și English National Ballet […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
68. […] York Times. Un scenariu asemănător cu scandalul de la baletul Operei Naționale București din Aprilie 2016, mai puțin latura xenofobă (pentru că la Torino toți cei implicați erau italieni), când […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
69. […] ale ultimilor ani. Tot pe timpul mandatului său, Opera Națională București a trecut printr-un scandal fără precedent, reflectat de media internațională și care a produs daune reputației culturale […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
70. […] și semnat de dl Marcovici. Foarte pe scurt  (detaliile și cronologia le găsiți în articolul April, Bloody April de pe acest blog), atunci s-a întâmplat cea mai prost gestionată criză din domeniul artelor […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
71. […] a evenimentelor din 2016 de la Opera Națională București o puteți parcurge în acest articol: April, Bloody April. Reacțiile presei internaționale (New York Times, Frankfurter Allgemeine Zeitung sau Associated […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
72. […] un scandal cu multe conotații xenofobe, cu ecouri foarte negative în presa internațională. În Aprilie 2016, Vlad Alexandrescu a schimbat patru directori interimari în două săptămâni, provocând […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
73. […] E irelevant cine a avut dreptate în acest scandal, veți vedea la sfârșitul acestui articol de ce. Cronologia evenimentelor vorbește de la sine și seamănă izbitor cu cea de la Opera Națională București din 2016, mai puțin xenofobia. Ce s-a întâmplat la ONB, acum 4 ani, puteți citi în articolul April, Bloody April. […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
74. […] https://despreopera.com/2016/04/30/april-bloody-april/ – April, Bloody April de Alexandru […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
75. […] George Călin, adjunctul lui Răzvan Dincă. Este demis în Aprilie 2016, punctul de plecare a scandalului baletului de la […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
76. […] un proiect de management din 2015, fiind condusă în ultimii șapte ani de nouă interimari. De la scandalul baletului din 2016 și până astăzi, standardele artistice și de management ale Operei București s-au degradat […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
77. […] Purcărete) se află în primul rând el. Tout Rien n’est pardonné când vine vorba de Aprilie 2016, dar asta nu înseamnă că nimic n-ar fi de […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
78. […] și Fidelio ale lui Graham Vick, baletul lui Johan Kobborg și Alina Cojocaru stopată brutal în Aprilie 2016. În fine, în 2017, o replică a producției ieșene are premiera la ONB, lăsând o impresie de […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
79. […] de interimari (la un moment dat contabilizasem vreo 9). Invocarea grelei moșteniri instaurate de scandalul baletului din 2016 are un sens. Însă, chiar dacă această stagiune și-a propus niște obiective mult mai înalte […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
80. […] 2016, un conflict cu accente xenofobe între sindicatele Operei Naționale București și management a dus la […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
81. […] să tranșeze situația de la Operă în vreun fel, atunci când n-au aruncat-o în aer (2016, scandalul de la […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde
82. […] dl Zaharia a pățit aproape cam ce-a pățit și Johan Kobborg (la a cărui expulzare din 2016 are partea sa de vină), asta nu înseamnă că meritele sale ulterioare trebuie negate. El a fost responsabil cel puțin […]

    ApreciazăApreciază

    Răspunde

Acest site folosește Akismet pentru a reduce spamul. Află cum sunt procesate datele comentariilor tale.